女儿十五岁了。有天晚上她写完作业，靠在沙发上突然问我：“妈，我同学都在看深奥电影，你有成熟点的电影给我看吗？”
那可太有了。那个曾经只爱看动画片的小孩，如今会在饭桌上跟我讨论“人为什么需要信仰”，也会因为一部纪录片哭得稀里哗啦。我想，她大概确实准备好了，去看看那些“好看”却不止是“好看”的东西。
起初我只是看她学习太辛苦，想给她调剂一下，没想到，屏幕亮起之后，我自己先踏上了一趟怀旧之旅。那些我心中封神的电影，那些我觉得“一定要给孩子看”的电影，居然已经是十年前的、二十年前的、甚至三十年前的了。事实证明，经典就是经典，在老电影里，她看我的青春，我看她的成长。
《死亡诗社》是第一场重头戏。
尼尔开枪自杀的那个夜晚，女儿一声不吭，直到片尾字幕升起，她才转过头问我：“妈，他是因为觉醒才死的，那是不是不觉醒更好？”
我没想到她会问这个。十七岁的少年，因为热爱戏剧的梦想被父亲粗暴扼杀，选择结束生命。如果从未见过光便不会害怕黑暗，所以，觉醒是不是一种诅咒？
我说：“我不知道，可能觉醒的人会更痛苦。”
她沉默了一会儿，说：“但我宁愿醒着死。”如此掷地有声，这大概就是青春的能量吧。
后来她把电影中的台词抄到本子上：“我们都非常需要被认同。但你们必须相信，你们的信念独一无二。纵使别人可能认为它奇异或者不入流，纵使庸俗的大众可能会说，好烂。”她说，这是整部电影里她最喜欢的话。
《心灵捕手》是另一个惊喜。
看着马特·达蒙那张青涩的脸，我满脑子都是九十年代末的回忆。那时候我也是大学生，在宿舍里用电脑看盗版光碟，觉得威尔简直是天才的代名词。
女儿的看法却完全不一样：“他明明可以干任何事，却非要去跟心理医生斗嘴、去气那些想帮他的人。那个女孩对他那么好，他却因为胆小而退缩，好渣一男的。”
对一个真正的聪明人来说，最难的不是解题，而是面对那个藏起来的、脆弱的、可能失败的自己。
最后，女儿总结：“天才看着牛逼，脆弱起来，其实也和普通人差不多。”
我没想到，她最喜欢的电影，会是《辛德勒的名单》。
三个多小时，黑白画面，没有回避，也没有刻意渲染。我本来担心她看不下去，结果她从头到尾全情投入。
结束后我问她：“不觉得沉闷或者沉重吗？”
她说：“沉重，但它打动我，因为它是真的。”
黑白影像让血腥的杀戮变得没有那么触目惊心，可那些细节却让人更加触动。那个穿红衣的小女孩，那一堆堆被焚烧的尸体，为了显得还有用处就刺破手指用血涂抹脸颊的举动，还有奥斯维辛“淋浴室”里的惊恐与眼泪，每一处都像钉子一样扎进心里。
“结尾那么多真人来给辛德勒扫墓，”她问，“这部电影是不是他们的回忆集合？”
我说，很有可能。很多幸存者参与了拍摄，他们把自己的记忆交给了这部电影。
她点点头，很久没说话。
人类的惨剧太沉重了，我们决定下一部看轻松一点的——《时空恋旅人》。
时空穿越加家长里短，是我心中最温暖的电影之一。男主角一次次穿回过去，修正那些尴尬的瞬间。英式幽默不会让人大笑，却让人会心一笑。
女儿看得津津有味，突然冒出一句：“如果我每天傍晚穿回早晨，把所有的课再听一遍，是不是就能成学霸？”很有道理。可惜故事只是故事。
电影结尾，男主角说了一段话：“事实上我现在已经不再穿越回过去了。我试着过好每一天，就像我已经穿越回去那一天一样去享受它，就当它是我非凡却又普通人生的最后一天。我们人生中的每一天都是一起穿越时空，我们所能做的，是尽全力品味这个过程。”
女儿听完，转头看我：“我们好像也是每天都一起穿越时空，每一部电影都是一个时空。”是啊，每一部电影都是另一个世界。我们的世界也因此而变得更宽广了。
既然进入穿越主题，下一部自然选了《星际穿越》。
坦白说，选这部时我担心她看不明白，因为我第一遍看时就有点糊涂。黑洞、五维空间、时间膨胀，随便一个概念都够让人头疼。然而，诺兰最厉害的地方就在于，他用最硬核的科幻，包裹最柔软的情感。
巨浪袭来的那一小时，米勒星球上只过了几十分钟，而飞船上已经过去了二十三年。库珀看着屏幕里孩子们发来的视频，一声不吭。女儿在旁边轻轻说：“他就这么错过了他们的半辈子。”
高潮部分是高维空间。库珀坠入黑洞，竟然进入了一个五维空间——一个用书架和卧室搭成的时空牢笼。他可以通过引力拨动过去的手表指针，给当年的女儿传递信息，却无法喊出声音。
女儿忽然说：“这让人想起《球状闪电》，你就在他们身边，但他们却不知道。”诺兰用一个黑洞，把物理和情感卷在一起，最后告诉所有人：爱是唯一能穿越时空维度的东西。
刚刚经历了宏大的宇宙，我想该换点温柔的东西了。下一部，《傲慢与偏见》。
说实话，我本来没指望她多喜欢。一个十五岁的小姑娘，能对两百年前的英国乡村爱情故事有多大兴趣？无非是达西先生很帅，伊丽莎白很酷，看完就算。
结果她看的时候问我：“妈，为什么她要在原野上走那么久？”
是啊，伊丽莎白总是在走。她的裙摆沾满草籽和泥点，旷野的风吹乱她的头发，她的眼睛看着远处的地平线，好像在寻找什么，又好像在等待什么。
以前我看这部电影，只觉得那些原野是好看的风景。可从没想过，为什么是原野？女儿说：“她是不是不想待在家里？”
对。伊丽莎白的家是什么？是五个待嫁的女儿，是急着把她们嫁出去的母亲。那个时代给女人的空间太小了，小到婚姻就是唯一的出路，小到没有嫁妆就只能当老处女，小到连妹妹自己犯的错，都会毁了所有姐妹的名誉。
所以她要走出去。
原野是唯一能让她喘气的地方。没有母亲催婚的絮叨，没有妹妹们叽叽喳喳的争吵，没有柯林斯献殷勤时那张让人厌烦的脸。只有风，只有草，只有辽阔的天空和无尽的地平线。她在那片原野上，终于可以想自己的事。
女儿说：“不只是风景，那是伊丽莎白的内心。”
是的，宽广的、自由的、无法被驯服的内心。两百年过去了，时代变了太多，又好像没怎么变。每个时代的女孩都要面对自己的“原野”，都要想清楚要不要走出去、能走出去多远。
假期的最后一部，是《肖申克的救赎》。
我说，这是一部关于希望和自由的电影，特别适合即将归笼的神兽。她听完，轻轻“哼”了一声。
电影里有一句台词：“监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。”
女儿突然说：“这说的好像就是学校。”
我没反驳。某种角度上，她没说错。
但接着，她看到了那一幕：安迪冒着风险，反锁广播室的门，给所有囚犯放了一曲《费加罗的婚礼》。“那歌声直上云霄，超越了这个灰暗地方所有敢有的梦想。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。”女儿记下了这段台词。
第二天是开学典礼。寒风里，一千多个毕业班学生站在操场上，校长在主席台上宣布新学期要求：“不许谈恋爱，不许在学校聚众聊天，不许缺席晚自习……”
女儿回家跟我说起这段：“妈，要是这时候广播里突然放《费加罗的婚礼》就好了。”
我说：“你别乱来啊，咱可没有越狱的打算。”
她振振有词：“身体可以被束缚，思想和心灵却是自由的！”
那一刻我忽然觉得，这个假期、这些电影，值了。
十五岁的她，借着电影想自己的事：我是谁，我要成为什么样的人，我该怎么面对这个有时让人窒息的世界。而我在一旁，看着她思考，陪着她讨论。电影是一个容器，装得下三十年的时光，也装得下两代人的心事。
所谓成长，大概就是这样吧。她终将走到我看不见的地方。但在那之前，我们还能一起坐在黑暗里，看同一块发光的银幕，说同一句喜欢的台词，为同一个故事沉默很久。
开学了。她把那些台词收进书包，把那些问题暂时放下。而我打开电脑，开始找下一部电影。
等她下次回来南京配资炒股，我们再一起穿越时空。
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